Когда в прошлом году на экраны вышел Супермен (КП: 6.7⭐, IMDB: 7.0⭐), DC наконец-то нащупала то, что искала годами — внятную творческую идентичность. Джеймс Ганн доказал: зритель созрел для яркой, оптимистичной, откровенно комиксовой и абсолютно искренней версии вселенной DC. Именно такой перезагрузки франшизе не хватало после бесконечных метаний в поисках тона. И да, эта идентичность — главный козырь новой DCU, но она же таит в себе и главную угрозу.
После просмотра Супергёрл (КП: 6.1⭐) меня меньше волнует, насколько фильм хорош сам по себе, чем то, что он говорит о будущем всей франшизы. Картина знакомит нас с отличной Карой Зор-Эл в исполнении Милли Олкок, но при этом странно не решается обрести собственный голос. Слишком часто кажется, будто фильм старательно копирует ритмы, сделавшие Супермена успешным, вместо того чтобы искать уникальные черты Супергёрл. Если этот шаблон станет образцом для будущих проектов, DCU рискует повторить классическую ошибку всех киновселенных — спутать единый стиль с однообразием.
DCU нужна идентичность, а не формула
Супермен (КП: 6.7⭐, IMDB: 7.0⭐) зацепил зрителей не просто потому, что был полон надежды. Ганн следовал своей конкретной концепции от первого до последнего кадра. Каждая эмоциональная сцена, шутка, экшен-сцена, второстепенный персонаж — всё ощущалось частью одного режиссёрского видения. Нравился фильм кому-то или нет, но никто не уходил в недоумении, чей же голос он только что слышал. Именно это и должна делать первая глава киновселенной. Проблема в том, что режиссёрский голос не скопируешь. Можно воспроизвести отдельные ингредиенты: причудливый юмор, отсылки к малоизвестным комиксам, проникновенные монологи, колоритных персонажей второго плана, лицензионную музыку. Но инстинкты, стоящие за всем этим, не перенести на чужую почву.
Вот тут Супергёрл (КП: 6.1⭐) и спотыкается. Фильм часто напоминает работу по шаблону «фильма Ганна», но без понимания, почему эти приёмы сработали в Супермене. В итоге мы получаем кино, которое кажется знакомым, но редко удивляет. Сцены разворачиваются ровно так, как вы и ожидали, эмоциональные моменты приходят по расписанию, а диалоги становятся предсказуемыми — словно все персонажи говорят в одной манере. Это не идентичность франшизы. Это формула.
Почему киновселенные выигрывают, когда каждый режиссёр оставляет свой след
Секрет классных киновселенных прост: не нужно заставлять каждого режиссёра штамповать одинаковые фильмы. Пусть каждый расскажет свою историю в общем мире. Именно поэтому «Капитан Америка: Зимний Солдат» и «Стражи Галактики» до сих пор не похожи друг на друга, а «Чёрная пантера» вообще стоит особняком. Их связывает только общая канва — но ведут их совершенно разные творческие голоса. Киновселенной DC нужно то же самое. Это не отказ от светлого тона, который задал Джеймс Ганн, — это разрешение режиссёрам экспериментировать с жанрами, визуальными стилями и эмоциями, не забывая об уважении к наследию.
Забавно, но именно это комиксы DC умели делать всегда. Бэтмен, Супермен, Болотная тварь, Чудо-женщина и Супергёрл живут в одном мире на бумаге, но их истории редко кажутся взаимозаменяемыми. Персонаж диктует стиль повествования, а не наоборот. Вот чего не хватало «Супергёрл». Кара не должна чувствовать себя просто гостьей в творческой тени фильма про Супермена (КП: 6.7⭐, IMDB: 7.0⭐) — у неё должен быть свой взгляд, ритм и эмоциональный стержень. Милли Олкок дарит героине эту искру на протяжении всего фильма. А вот сам фильм до неё так и не дотягивается.
Самая большая задача Джеймса Ганна — уже не «Супермен»
Ганн доказал, что способен снять крутое кино про Супермена. Но построить вселенную, где другие режиссёры снимут не менее крутые фильмы, — задача со звёздочкой. Совсем другая ответственность. Если каждый новый проект начнёт слепо копировать тон, который сделал успешным «Супермена» или любую другую работу Ганна, зрители быстро заметят повторение. Главное преимущество экранизаций комиксов перед другими франшизами — невероятное разнообразие историй. В DCU должно найтись место и политическим триллерам, и космическим одиссеям, и готическим хоррорам, и фэнтези-эпопеям, и камерным драмам о людях. Именно так комиксы выживают десятилетиями.
«Супергёрл» (КП: 6.1⭐) пока не убеждает, что DCU нашло этот баланс. Фильм мечется — то ли отдать дань видению Ганна, то ли найти собственный голос. Для любого режиссёра это хождение по лезвию, но франшизе придётся определиться рано или поздно. Будущее DCU не должно строиться на том, что каждый постановщик пытается снять следующий фильм Джеймса Ганна. Ему нужно искать режиссёров, которые понимают персонажей настолько хорошо, чтобы те оставались узнаваемо собой.
«Супергёрл»
